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文字的境界

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发表于 2017-1-15 12:44:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 蝶衣霓动.羽侬 于 2017-3-12 11:59 编辑

 文字的境界
  文菡萏
  窗外的阳光,甜而清淡,如指尖滴落的水珠,凉凉的。虽是浅秋,依旧浓绿,这样的时节,令人喜欢。
  前几天,应人之约,写篇讲课稿,踌躇多日,未曾动笔。今天终于打下“文字的境界”这几个字,已属刻意。因为我在试图解读一种深刻,这是我不情愿,也是做不来的事情。
  什么是境界?不知道,也不想知道。可能有人认为是精神的阶梯,一步一步登上去,站在峰顶就可以俯视来时的道路和那些正在忙碌攀登的人们。甚至挥斥方遒,指点江山,雄韬伟略一番,便有伟人之姿;亦或宽袍大袖,海纳百川,仙风道骨一场,就能禅意加身。我想,这只是你站在自己的精神高地上,自定的高度而不是境界。
  境界也许比这更高,也许比这还矮,反正是那么不经说,又说不得的。有时候在面对未知,面对一湖惊涛时,一个农妇或一名孩童表现出来的境界,竟比那些自诩为精神高蹈者还要高。
  所以我更情愿把境界想象得平凡渺小些,像路边的野花,每一天都尽情忘我的开着。哪怕今天的境界和明天的境界有所不同,但只要在自己的思想跑道里跑着,并敢晾晒自己的认知,就足够了!
  文字是有境界的,这种境界不是你的文采比我棒,也不是你的布局比我巧,更不是你的选题比我好。这些只是比较而不是境界。境界是无形的,一篇文字摊在掌心,生出密密的小芽,你说不出它有多好,却可以陪你走过漫漫的长夜。如窗外的一场细雨,来了又去了,无声地洗过这个世界。明早的花会更红,草会更绿,每个指缝都溢满清凉凉的美。
  去新疆时,车子孤独地行驶在广袤的戈壁滩中,前后没有车辆,左右不见人烟,高远湛蓝的天空让你有升腾眩晕的感觉,你甚至想醉死在这玻璃般的明净里。但不能下雨,实际那里几乎也没雨。先是一滴两滴,浑浊地打在车窗上,继而一条条泥沟顺着玻璃蜿蜒而下。这让你知道在湛蓝的外表下,呼吸的空气有多脏。
  回程时,俯视着那些绵延壮观寸土不生的红色石头山脉,你不再激动,而是悲哀。越过西安,视野里才涌现出一块块地毯般绿油油的田地,看着看着,你的眼睛湿了。至武汉下旋梯,沐浴在湿漉漉的空气里,每个毛孔都是张开的,亲切舒适安详。雨,哪怕是一场无声的细雨,即便无形,也是那么的滋润和美好。它告诉我们大自然从不需要深刻,只要一场细雨,天地间立马缠绵起来。
  所以好的文字,是被雨洗过的,清幽干净,澄明透亮,呈现出生命的纯粹和自然。
  我曾在各色的文字里穿行,也写过一些华丽堆砌的辞藻,但当光阴的衣角渐渐安静下来,才发现好的文字像棉布般温软舒服、妥帖安详。抑或如包了浆的老器物,沉静细腻,厚重大气,透着岁月的质感和光泽。但现在我却试着推翻自己,好的文字连光泽也不曾有,也不会镀上一层膜,她只是大自然里的一颗水珠,在每个清晨悄然滚过,便可涤亮一切。不是一个上浆的过程,加的过程,而是一个减的过程,一个清洗的过程。
  年轻时,去看望一个外地的同学。我在一个初冬的晚上十点多钟抵达,四周很黑很静,穿过零星的灯火和杂乱的家属区,我敲开了她的小屋。温暖的炉火旁,她五个月嫩藕般的孩子睡得很香,爱人打牌未归,而她正在细致地清洗一束鲜艳的塑料花。窄陋的光阴里,她扬起的笑脸极其明媚。我当时忽然有点难过,我知道她好,勤快,喜欢不停地洗涮,从不肯让自己的心灵和生活蒙尘。这个画面我记了很多年,这是一个女人的境界。
  实际文字远没那么高深,只是像我们打扫房间样,还原事物的本真和纯净。如果说有重大的使命,也只是清洁。清洁伤痛,清洁蒙尘的心灵,清洁记忆里的垃圾,甚至清洁别人的眼睛,直至两袖清风空荡荡地离开。
  认识一位先生,有没有名气不知道。但先生的文确实是好,短小精悍,意蕴深长,反复咀嚼,百看不厌。文风朴拙,性灵率真,不见丝毫匠气,高挂的灵魂雨洗一般,透着亮。一篇篇如朝露中,荫满青苔的石阶,一级一级登上去,便可抵达心灵的天堂。
  在《在家》里,先生这样写道“邦可在过去的俄租界,是一家俄式西餐厅,它在的时候,我们还穷,口袋不暖和,只能偶尔光顾,吃到好吃的,就回家模仿。”先生这里用了“暖和”二字,一个很深情的词语。暖和的不是口袋,而是和父母姊妹在一起的日子,是曾经拥有过的生活,是无声逝去的时光,不经意间闲闲一落,便无限温暖。所以先生接着写道“用朋友送来的番茄再加一只洋葱,仅仅两味熬成浓汤,就让十数年前的记忆迢逓而来,我怔了半晌。”先生用了“迢逓”这个词,简练而又能表达遥远的意象,甚至是悠长深远的怀念。这样点睛贴切的语言在先生的文中,随处可见。
  先生写亲情,并不煽情,冷静平淡,如画外音般。
  “以前没有绞肉器,我曾经很烦剁馅,是件又累又枯燥的活儿。而如今,我最怀念的却正是那刀落砧板笃笃笃笃似乎永不间歇的剁肉声,那是无比温暖馨香的家的声音,已经离我很远很远。”
  这是《父亲的饺子》里的两句话。失去方觉珍贵,我们大多感同身受,但都没先生写得这般轻松自如,真切盈面。不用落泪,昨日庸常的生活,今日依旧如腕上烫过的梅花,凄美鲜艳。
  先生写梅,细致入微,从含苞到绽放每个焦距都凝固着淡淡的美。并不蜻蜓点水,言之无物。
  “它张开第一片花瓣时,其它的花苞还小,紧紧包裹着自己,一点都没有绽放的意思。它像一粒和田玉,白色之中,晕散着浅浅绿意。随着花瓣渐次张开,绿意悄悄褪去,花朵慢慢变成纯白,有些羊脂意味。待到全开时,却又透明轻薄如蝶翼,本是天工,倒像由人工巧雕而成,是浓艳的清淡,妍倩的明媚,清丽不可方物。”
  这是《一朵之香》里的一小段,先生用心用自己的眼睛诠释了大自然对他的修养,并不一味比喻夸张,猎取华丽的姿态和赚取读者的眼球。如果说身体是沉重的,那么灵魂却可以饱满成轻盈的颗粒,附在枯黑的老枝上吐出新蕊。
  先生推崇一句成语“格物致知”。一个人对自己不了解不熟悉的事物,凭想象或一知半解去写,肯定写不好。知其精髓,方能写透,才能经得起研究和折腾,才能耐读。红楼如是,曹是专家,方能把多方知识通融会贯通,应用自如,让一代代的读者无可挑剔。
  “没有雪。
  起风了,牖外落梅如雪。
  就当是真的下雪吧:只不过一枝小梅,几片花瓣,取它素白而凄绝的飘零感,会意而已。”
  这是《清霜明月小梅枝》的开头,简练自然,意境轻美,无雪亦可纷纷!我们仿佛看见一个手执茶杯的老者凭窗淡淡,思绪漶漫,如素梅轻然委地。
  “闲坐。幽深而悠长的光阴,似乎就附着在哪里了。”这是《闲坐》里的一句话。这个“附”字用的贴切传神。这种不动,恰恰衬托思绪的流动,人闲,思绪并没闲。这是两种互换的意境:一,在流动的思绪里,曾经的光阴是凝固的,那些横卧在心头的旧事清晰如昨;二,思绪在光阴里穿行,停在某处,而光阴并没停止,正在悄悄流逝,只是你看不见罢了。
  “阳光淡如清水,微微地有点温凉。
  很有一些岁末的感觉了。
  不知这感觉从何而来。
  上午总是静静的,并没有想象中应该有的岁末的悸动,那通常是一种人心的悸动,亿万人心同时的悸动,起于无形,如无声的暮钟,看不见,听不到,却在天地间苍凉地回旋。”
  这是《岁末的阳光》中的开头,一年将尽,难免伤感,淡淡的忧伤在清水的空气里铺开,远处的钟声透过纸背隐隐传来,寂静的画面里有远山般莫名的悸动,也有干净的留白,但时光就睡在窗外。
  “坐在阳光下回想过去的一年,似乎过得特别快,只有几天的工夫,什么事都没做。使劲去想,浮出一些具体细节,买过瓷器,看了几本书,自己甚至也出了一本书。仅此而已。”
  这是我们大多数人的感慨,时间飞逝,岁月散漫,起手落腕间,已近尾声。但先生的笔锋回旋得极其自然,苍凉的画板中抹满述说的淡然。
  “出的是一本关于瓷器的书,自己很喜欢,放在床头反复读,为自己曾经能够写出那么多奇妙的句子而骄傲,很是自恋了一回。有些句子以后恐怕再也写不出来了。于是朝怀里作揖,认为这是人世间有书以来最好的一本书,可惜喜欢的人太少,真正能够读懂的亦可能只有自己。又于是觉得自言自语才是最佳作文方式,自己所有的话,都是说给自己的,自己所有的文字,都是写给自己的情书。”
  这段是先生的真心话和大实话,一点都不矫情。一般人也许会惺惺作态,谦虚一番。但先生不,就这样轻松地说了出来,在自己的眼里,自己的书何尝不是人世间最好的书,何尝不是自己心灵的皈依,何况又真的那么好。以他自己的话说“平白如话,散淡自在”。先生最后一句何其要害,文字首先就是应该写给自己的,唯这样才会自然,才会轻松,才会脱下心灵的盔甲,才会不顾及别人的目光,才会没有哗众取宠,争荣夸耀之心。当然如能遇到出色的读者和喜爱的人,哪怕被过路的偷听了去,也是一件极美极有趣的事。
  “阳光仿佛澄到极致的清水,透明而有晶体的质感。风轻抚香樟,如水般流动。面对这样清澈莹洁的世界,心中便没了欲念,只有澄明安祥。这很愉快。”
  先生这里不仅是在写阳光,也是写自己的心情和境界。是把自然界的风、树、水当做自己灵魂的载体和宗教。在孤寂澄明里,精神的羽翼有了透明的质感,自己把自己坐化成了一个心灵艺术的朝圣者和安详者。
  “花楼街不是街,是一段岁月。
  一段这个城市最有味道的岁月。
  前天去江边看水,顺便沿着江汉路走到花楼街,可是,花楼街已经没有了。
  那些迷宫一样的巷子:缄默的黑漆门,雕花斑驳的窗子,长着蕨草的墙缝,染着绿藓的台阶,凉风穿堂入户曲折而来的深深门洞……都没有了。像古书上说的,化作南柯一梦。”
  这是《花楼》的开篇,先生写的是怀念更是当下人诟病的拆迁,但丝毫不见批判,只有惋惜伤感之情跃然纸上。像黑夜里一扇悠然开合的大门,被先生默默地关上了,有几许不忍有诸多无奈。但一切都很平静,先生没有叫嚣,只用了“味道”两个字,就把话说尽了。“一段这个城市最有味道的岁月。”这个味道是什么?是文明是文化是慢慢悠悠的岁月,是老建筑老故事老人情老食物老日子,是曲折的历史,穿堂而过的风,但今天都被悄无声息地带走了。取而代之的是抽象的几何图形,四四方方千篇一律的灰白,能不惆怅,能不痛心吗?也许那个花楼街从没存在过,至少是在某些规划者,拆迁者心里从没有过,对以后的人更不会有。先生并没高呼,但看的人,却已入心。这样的文字比那些教条的有使命感高举着旗帜的文字要强很多,更能润物无声。
  先生的文字很多,博客里近千篇,每一篇都有自己独特的味道和见解,思维的触角探过茫茫黑夜,如凉水漫地,浸过无痕。
  先生写月写雨写阳写花写树,写大自然中那些看起来无关痛痒的一切。先生的眼睛是深邃洞明的,躲在一切时间空间的背后,这个世界亦是透明了。看先生的文,我会经常想起“境界”这两个字,把文字写到这般无形,所要表达的东西在无意中都说了,如指尖的音符,总在似有似无之间。
  境界就是自然。最高的境界,就是大自然。对大自然的膜拜,成就了先生自己的山水。你看到的不再是文字,是一种灵魂的交付,是清水漫过纸张时那清澈的姿态。
  过去我是一个崇尚灵气的人,以为有了灵气,就会写出开花的语言。如今我相信积累,相信务实,相信见解,相信自己,相信格物致知,方不花拳绣腿,相信无形是诸多有形的升华。
  qq747236202


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发表于 2017-1-15 17:53:20 | 显示全部楼层
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发表于 2017-1-15 20:30:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 美丽人生 于 2017-1-15 20:33 编辑

看了崔老师一些文章,估计只是冰山一角,透过崔老师的散文,最深的感觉是文字的积淀很深,生活细腻的文字少有浮华,多是对生活对亲人对文学的感悟。发自内心的文字总会触动人心的。崔老师作品里提到的很多作品我都没有读过,但感受到了文学的境界,我还是想说前边说的那种感受,触动人心的作品是很难写的,但这些作品真是让人难以忘怀的。记得自考学中文,读到的第一篇小说《组织部里来的年轻人》,大概是这个题目吧,对官僚主义写得深入骨髓,对人得情感写得并不多,但男女主人公那最朴素最真挚的情感却是让人难以忘怀。后来读过田中禾的《五月》,仅几万字的小说道出的是农村的闭塞和新时代农民对美好生活的向往,女主人公与父母、与小妹、与乡亲的纠葛,让人内心酸涩,甚至更多......文字的境界也许就在于此,让读者共鸣,让读者看清社会、看清他人、看清自己,如此,应该是接触文字的最大收获吧。
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发表于 2017-1-15 20:31:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 美丽人生 于 2017-1-16 10:03 编辑

读书的好处很多,我的书房了挂着朋友的书法《读书修福》,向崔老师学习,好好读书,好好写文字。
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发表于 2017-1-15 21:40:51 | 显示全部楼层
所以好的文字,是被雨洗过的,清幽干净,澄明透亮,呈现出生命的纯粹和自然。
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发表于 2017-1-15 21:41:23 | 显示全部楼层
这样的境界不容易达到!问好
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发表于 2017-1-18 13:11:04 | 显示全部楼层
读书和写字,都需要积累与沉淀,才能写出好的文字,一如老师的文字,总是这般的丰满而透着一些醒悟。
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发表于 2017-1-18 13:11:20 | 显示全部楼层
问候,感谢一直以来的支持。午安
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发表于 2017-3-11 17:49:50 | 显示全部楼层
再读老师的读书读出的味道,感慨颇多,收获颇多
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