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[文评] 【欢迎跟帖】【1505】爱情、婚姻和家庭的冰火抉择(评论分享)

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发表于 2015-12-27 23:23:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 鹰城子 于 2015-12-28 00:58 编辑

爱情、婚姻和家庭的冰火抉择(评论分享)





         2009年鹰子有幸在同学的介绍下成为了“一起写文学网”的注册会员,并于当年创作并发表了我的第一部,同时也是迄今唯一一部长篇小说《冰美人狂想曲》。当时我还在洛阳上大学,身为中文系大三学生的我利用一整个寒假的时间才完成了这部16万字左右的小说,对于自己的青春校园生活算是有了一个比较好的纪念和交代。

       与此同时,更为幸运的是,鹰子倾全力对“一起写文学网”白金女作家踪影的长篇都市言情小说《师姐师妹》进行了阅读评论,写下了一篇长达数千字的“论文式”的专题评论《爱情、婚姻和家庭的冰火抉择》。被原著作者踪影甚为赏识,她也在新华网,红袖添香网,新浪网等等她自己的博客里进行转载,我也因此小有名气,随后先后被被评为“一起写文学网”的“十大金牌写手”之一和“十大金牌评论家”之一。踪影在看完我的小说《冰美人狂想曲》之后对我说:“鹰子,我觉得你在评论上的天赋会更好些,好好努力一定可以成为一个优秀的评论家。”记得当时我还失落地问:“那你的意思是我的文学创作是没戏的?”她笑了笑说:“我可没有这么说。”我和作家踪影结下了深厚的友谊,一直到今天还时常保持着各种联系,我也一直认为她对我的文学创作和评论影响很大,帮助很大,也一直视她为自己的文学导师,文学启蒙师。


       很久很久了,回看着自己6年前写下的评论竟有一种隔世之感——文学,的确被我抛弃了太久太久的时间了,以致于最近拿起笔来写一点文字,居然有些力不从心。只是,自从10月份在爱邦文联网站注册了以后,我似乎找到了久违的激情,久违的文学创作与评论的快节奏。


       那么,鹰子刚刚分享了一段自己的文学心路历程,下面就分享一下这篇小说评论《爱情、婚姻和家庭的冰火抉择》


百合踪影的博客河南省作家协会 会员


个人资料



笔名:百合踪影、踪影、河南省作家协会会员,新密市作家协会、诗词学会副主席。
部分作品散见于报刊杂志;出版文集三部;2006年涉足网络,榕树下、中国作家网、红袖、搜狐、一起写,新浪等网站;作品多次多次获奖

  • 爱情、婚姻和家庭的冰火抉择

  • ——评踪影的《师姐师妹》【现名《女记者的别样选择》】

  •   自人类诞生那刻起,就注定了某些共同而永恒的话题要被我们倾其一生去解读,去探索,去实践,譬如踪影在其第一部长篇都市情感小说《师姐师妹》里所提出的爱情、婚姻和家庭这一组人生命题。而这部小说也正深刻地反映和诠释了现代都市人普遍面临的“情感危机”,用显微镜的方式尖锐而清晰地把它呈现在人们面前,值得人们去沉思些什么,改变些什么。
      小说的两位女主人公程紫嫣和刘一琳是都市白领女性的代表,她们都是被人习惯尊称为“无冕之王”的省报记者,而她们的丈夫则分别是两位比她们更“成功”的人士——某部门组织部长甄浩然和某国有大型企业CEO程烨。按照一般人的思维逻辑,金钱、地位和荣誉一样也不缺,爱情、婚姻和家庭一种都不少的紫嫣和一琳应该是既时尚又幸福的当代理想女性。确实,衣食无忧,家庭与事业双丰收的她们也不知被多少普通人艳羡、崇拜,在这些人眼里,她们无疑被贴上了“时代的宠儿”的标签……作者之所以选择程刘二位如此“上流”,如此“得意”的女性作为表现“情感危机”的突破口,除了造成悬念以吸引读者继续探索下去外,显然还有更深层的涵义(诸如“情感危机”的无孔不入,“公共问题”的严重性,对人世深刻的揭露性等等)。
      “幸福的家庭总是相似的,不幸的家庭却各有各的不幸。”托尔斯泰在其名著《安娜。卡列尼娜》的开头就点出了一种哲学层面上的普遍社会现象,我们不妨仔细研究一下作者在《师姐师妹》中为我们展示的这幅社会生活画卷。
      让人感到耳目一新的是,作者在小说里分别以第一人称“我”的口吻来塑造紫嫣和一琳这两个绝对的女主人公,而且“我”的指代在紫嫣和一琳身上来回跳跃,但在这种“非常规转换”过程中,作者处理得极为恰当而自然。由“我”而带来的大量真实而细腻的内心独白,由“我”的转换而带来的对人生对社会不同角度的重新审视和评判,毫无疑问都丰富了小说的叙述视角和表达内涵,就个人而言,这是我平生第一次接触的小说叙述模式,我觉得它有很高的借鉴意义和推广价值。
      人类社会和文明的不断向前推进究竟是解放了生产力还是束缚了自由的心灵?现代生活节奏的加快究竟是让人们实现了更有价值的超越还是进一步压缩了个人的生存空间?这是摆在全人类面前的两道“哥德巴赫猜想”式的世界级难题,答案似乎是肯定的,又似乎是否定的。针对这两道难题,我在个人长篇青春校园小说《冰美人狂想曲》里曾试图描述过:“生活就像是一个上好了发条的钟表,那时针,分针和秒针走完一圈再走一圈,日日如此,年年如此。本来有无限生命活力的个体人,就仿佛真的被命运异化成了一个不停转动的齿轮,一个拧得紧紧的螺丝钉,在一架被称为工业的庞大机器上各司其职,失去了自由。”而作者在《师姐师妹》的第四章里也曾有类似的表达:“星期一早上,时间就像自行车链条,不能有半点脱节,否则将会影响到车轮前进的速度,造成迟到的严重后果。”
      对于主人公紫嫣而言,丈夫甄浩然时常因为多如牛毛而推却不掉的饭局弄得一身熏人的酒气晚归;但对于甄浩然而言,紫嫣的“罗嗦”,“不信任”,“埋怨”和“冷眼冰面”让他觉得婚姻生活毫无和谐可言。对于另外一位主人公一琳而言,丈夫程烨因事业蒸蒸日上而变得过于自信以至于飘飘然;但对程烨而言,一琳并没有给予他足够的理解,尊重和支持,自己在她心里没有想象中的那样占有崇高的地位。这就是师妹紫嫣和师姐一琳在进一步的突发危机没有爆发之前各自所处的家庭小环境,也为小说情节的后续发展营造了氛围,埋下了伏笔。
      在这种表面相安无事实则危机四伏的生活状态下,紫嫣和一琳由于“我们虽然人在江湖,但我们能够站在尘缘之外看世界,孤傲和不与世俗同流的个性,决定了我们命运的坎坷。”而相互成为倾诉的对象,成为彼此的精神支撑和灵魂依靠。
      由于工作和精神的需要,白领女性们的许多时间和精力都不可避免地与网络挂钩,而网络的便捷和优越也深刻地影响着她们的生活方式和思维方式,紫嫣亦不例外。“面对生动的屏幕,浩瀚而虚拟的网海,与一个自称为左岸之灯的男子大谈女人的幸福之道,无非是借以打发生活中百无聊赖的滋味,用不着为之黯然神伤,或者为之心旌荡漾。”而紫嫣在构思一篇文章《网络时代的爱情》时也曾与这位网名为“左岸之灯”的陌生男士探讨过爱情(特指网络时代的爱情),她已经将幽默、开朗、善解人意和思维变通的“左岸之灯”当成了一盏照耀个人灵魂夜空的灯塔,当成生命中不可或缺的虚拟的“另一半”了。而“左岸之灯”这个名字也相当有象征意味,“灯”的出现确实为紫嫣枯燥的沉闷的生活带来了别样的风景。
      有一个后现代派艺术家做了名为“广场中人”的雕塑作品。并不算空旷的广场上有十几个朝着不同方向行进的男女老少,但他们冷漠而呆滞的眼神,目中无人的表情却仿佛在告诉观众这样一种真实的东西——每个人对于他人的存在与否并不放在心上,在每个人的眼里,他人都如同没有生命气息的木偶一样。人与人的关系变得如此稀薄无力,一琳也曾感同身受。“我站在镜子前,陶醉在镜子里那个出水芙蓉般美丽的映像,欣赏自己烫过了好几个月,似卷非卷的发丝,我深深地为自己的美丽和女性的韵致而感动,而怜惜,独自坐在沙发上的丈夫烨。烨一脸迷茫,正呆坐在那里吞云吐雾。”连朝夕相处的夫妻之间都逐渐淡化了原有的那份激情与默契,更何谈对工作,对生活,对人生的希冀与奢望呢?
      “情感危机”为何成为现代人较为普遍而难以应付的现象?它产生的根源是不可能用三言两语就能说得清道得明的。
      作者在多层次多角度地剖析这个难题的时候,有意无意地给了我们一些解答和启示。程烨对妻子一琳的坦白中就暗含了一些问题的“密码”:“这几年,我把名利看得越来越重了,公司忙碌的事务,加之一些人有意的和无意的逢迎拍马,更有一些人别有用心地谗言,一年两年下来,我便为那些所谓的成绩飘飘然了。”而紫嫣的内心独白却从另一个角度反映了她和丈夫甄浩然之间“情感危机”发展的程度:“不知道从何时起,我对于招待老公的热情消减了,消减了注视他的目光,消减了对于他的细致入微,消减了那份担心和牵挂。”
      作者身为女性,自然更擅长从女性角度去深思,去发现爱情的本质和特征,小说中就多次出现紫嫣和一琳这对师姐师妹相约去饭店或茶庄促膝谈心,互诉衷肠,惺惺相惜的场景。
      一样的美丽和高洁,一样的个性和气质,一样不愿与世俗同流合污而背负沉重心理压力的尴尬与挣扎,紫嫣和一琳的心愈来愈呈现出重合的迹象。俗话说:“酒逢知己千杯少,话不投机半句多。”她们相似的生活经历和人生态度让双方在无所顾及的表白下,相互之间达成了许多关于爱情、婚姻和家庭的共识。“爱情究竟姓什么?房子、钞票、轿车?权力、地位、荣誉?人品、气质、性情?好像是,也不是,爱情如果有那么多理由,因素存在其中,还叫爱情么?然而,爱情若离开了以上因素中的某些条件,爱情的生命能够长久么?”两个人在觉得幸福与自己越来越渺茫的时候开始追问爱情究竟是什麽,它姓什麽,受什麽因素的调控和制约。
      紫嫣面临的似乎是丈夫在单位里搞婚外恋的问题。
      正是由于紫嫣与甄浩然的二人世界发生了隔膜和裂痕,那个清纯又富有幻想性的林晓娟才有了机会和甄浩然发展并不太“正常”的感情,并大胆而天真地约之前全然不知情的紫嫣见面,向她直接摊牌:“我们是真的相爱!”这的确令一点都没有心理准备的紫嫣疑惑,震惊,愤怒,矛盾,挣扎(任何女人在面对这种突如其来的事情时都难以心如止水。)……
      出乎林晓娟的意料,善良的紫嫣是一个相当智慧而成熟的女性,并没有像她想象中的那样歇斯底里地喊叫,或马上去找甄浩然问个明白。这并非源于一种“超然物外”和“四大皆空”的境界,紫嫣的心里也曾风起云涌,翻江倒海。“‘爱情究竟怎么了?可以不要道德,难道也可以不要脸面,不要自尊么?这种所谓的真爱,不要脸面,不要自尊的爱情,究竟能走多远?’我向着都市繁华的夜空发问。”也许是林晓娟自己都没有发觉的美好形象深深感动了起了善念和怜惜之心的紫嫣,才没有导致“一发而不可收拾”的后果。
      这是一种“阴差阳错”式的情节发展模式,有较强的戏剧性和偶然性以及一些不确定的因素蕴含在里面,不仅让情节变得有“嚼头”,还令主人公紫嫣的形象更加丰满而真实。紫嫣“不同寻常”的表现跳出了一般情感小说的固定思维模式支配下的“窠臼”,给人一种新鲜感和惊诧感。在当今中国这个缺乏创新精神的文坛,作者的“求异”思维值得肯定和赞赏。
      一琳面临的危机简直可以用“濒临崩溃的边缘”来形容,然而她却在常人难以忍受的巨大灾难面前表现出了惊人的坚强,勇敢,乐观和理性。一琳身上表现出来的这些优点让很多以“男子汉”自我标榜的男人都肃然起敬,也深深感染了师妹紫嫣。
      程烨因误用疯狂敛财的财务主管马素珍而造成一连串的严重后果,被革职,被起诉,被车撞成重伤,差点再次被谋杀……这些悲剧确实沉重地打击了一琳,让她陷入一个近乎绝望的深渊和一个“云里雾里”的谜团。在敏锐的职业直觉和穷根究底的追问精神下,随着许倩和艳峰这两个至关重要的人物相继“亮相”,曾经的“巧合”被理性的推导演绎成了天大的“阴谋”和“圈套”。紫嫣和一琳这两位好姐妹抓住一瞬即逝的蛛丝马迹,执着地顺藤摸瓜。“为了深入了解许倩艳峰夫妇的情况。说白了,是弄清楚艳峰受伤是否与程烨的受伤有内在联系。这其中的缘故,也许是记者的职业敏感,也许是责任心,更是程烨大哥前途未卜的命运。”
      最终的真相大白看似因为那个谋杀未遂又被当场抓住的“雇佣”护士,实则缺少不了紫嫣和一琳“打破沙锅问到底”的“劳动成果”。
      “世上没有绝对的好人,也没有绝对的坏人。”这个真理在造成程烨一家悲剧的元凶马素珍身上体现得犹为明显。
      利用财务主管这一得天独厚的“职位资源”和上司程烨的百般信任,这个对金钱贪婪而疯狂地追求和聚敛的马素珍终于东窗事发,被拘禁在她一刻都不愿呆的拘留所。“人为财死,鸟为食亡。”再强大的欲望背后也必定有它的内因,马素珍又为何如此“视财如命”呢?
      小说里说得很明白,她是为了用最快最直接的手段(管它合法不合法)弄到大量金钱,以此作为资本和砝码来帮助自己即将上高中的孩子进入一所“比清华大学还难进”的名牌高中。“马素珍把孩子看作生命一样地宝贵,以前每周都要亲自到学校给孩子送些吃穿用之类的东西,周末孩子回家,更是亲自去接。”
      当读者明晓了这一切后,就禁不住为“用错了表达母爱的方式”的马素珍感到痛惜和遗憾。“可怜天下父母心”,我们在批判和指责马素珍给国家给企业造成巨大经济损失的同时,也难免会生出些许怜悯之情来。
      关于母爱,关于伟大的母性情怀,在紫嫣和一琳这一对师姐师妹身上也有淋漓尽致的体现,毕竟“有了孩子才算有了完整的家,有了对孩子的爱才算一位合格的母亲。”
      臻臻的健康快乐是紫嫣始终如一的牵挂,他的活泼可爱也是紫嫣与甄浩然之间相互联系的一个情感纽带。“臻臻今年读小学三年级了,正是春芽一样的年龄,正是需要关怀的年龄,也正是蒸蒸日上的年龄,孩子的成长母亲有着不可推卸的责任和义务。”而一琳在女儿小杰由小学升初中的过程中千方百计地托关系找门路,说到底也是为了让女儿能受到更高质量的教育,从而拥有一个更加辉煌美好的前程。
      “路遥知马力,日久见人心。”情感的牢固与否,持久与否往往就需要经历一些突发事件来验证。
      事实证明,无论紫嫣与甄浩然之间还是一琳与程烨之间,尽管婚后均出现了不同程度的危机,但他们在危机来临后表现出来的那种同舟共济,相濡以沫的精神,依然令人由衷地击掌赞叹。也许爱情会在平平淡淡的日子里日渐深藏,但它的深藏不等于销声匿迹,更不等于化为乌有。相反,它会在危机来临时选择一个适当的突破口释放出惊人的能量,一琳和程烨的爱情不正是活生生的例子吗?
      综观全篇小说,作者还有意识地将人物形象的塑造放置到一个宏大的时代背景中去,并巧妙地将故事情节同这种鲜活的时代大事联系在一起。比如震惊四海,造成全国多个省份重大人员伤亡的“五一二”汶川大地震发生后,紫嫣在为众多无辜生命的永逝而与全国人民同哀时,也联想到了要珍惜自己的心肝宝贝臻臻,珍惜自己拥有的幸福。再比如八月八日晚八时拉开序幕的北京奥运会开幕式进行的时候,“奥运开幕式一幕幕精彩纷呈的画面,伴随着沉默郁闷猜测,我们夫妻间心灵隔膜在欢乐宏大的氛围中,显得是那样格格不入。”这就将紫嫣与丈夫之间关系的冷漠突出得更为明显了。而时事的“参与”也增强了小说叙事的真实性和时代性,令这部一二十万字的小说更加丰富而具有生命力。
      最后,本着对文学负责的态度,本着对作家劳动成果负责的态度,我谨在此提出一些也许不太成熟的个人意见和建议,但愿它们能有一些价值供作者和读者参考。
      首先,关于语言形式略显单一的问题。汉语按不同的标准可以划分成不同的形式,按历史的变迁可以分为文言文和白话文,按语言的加工程度和严谨程度可以分为书面语和口语。在《师姐师妹》里,无论作者的叙述语言还是人物的对白语言,均不约而同地以规范化和标准化程度较高的书面语为主,相应的在生活中更为广泛更为普遍的口语却“难得现身”。这固然可以淋漓尽致地展现出作者高超而老练的文学素养,但也在一定程度上削弱了作品对广大读者的亲和力。如果在小说中再加入一些鲜活的有表现力的口语元素,我相信不仅能增强小说语言的真实性和丰富性,也会让一些文化素养略低的读者产生阅读兴趣,从而扩大本小说的读者群。当然,关于语言调整的具体标准和措施,还需要作者实事求是地慎重把握。
      其次,关于部分细节描写冗繁或失真的问题。总体上来说,作者丰富的人生阅历和独到的生命体验是文学创作中宝贵的情理源泉,它可以让身为女性的作者用女性的细腻笔法来勾勒出一个个出场的人物。与此同时,“水满则溢,月盈则亏”,小说的故事情节因此而进展缓慢,表现不出它应该具有的节奏感。这种情况在小说前半部分两个主人公紫嫣和一琳之间的二人交流(特别是对话时)中较为明显,不惜笔墨的渲染确实能让人物形象更为明晰,但缺乏有效的控制便会产生“过度诠释”和“拖泥带水”之嫌。由于作者是女性,在对男性人物形象的塑造上难免会有失真之处,在此不再赘述。
      其它。小说里重点塑造的几个人物在性格特征上没有完美地表现出应有的独特性和差异性,紫嫣和一琳形象的丰满明显衬托出了甄浩然和程烨形象的相对“平面化”和“平庸化”。此外,小说对次要人物的处理和表现上不够恰当和真实,有千人一面的倾向。
      《师姐师妹》是作者对长篇小说创作的初次尝试,一出手就能向读者奉献出如此高质量的长篇情感小说,这也雄辩地反映和证明了作者深厚的文学功底和文化素养。尽管正如作者谦虚的表述“会有不足之处”那样,但瑕不掩瑜,《师姐师妹》仍堪称一部相当优秀的长篇小说精品。
      我很高兴能品读这部耐人寻味的长篇小说,并很乐意为它写下这篇发自内心的评论。祝愿作者踪影能在已经到来的牛年里,在以后更恒久的日子里为读者奉献出越来越多的文学佳作!
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 楼主| 发表于 2015-12-28 00:49:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 鹰城子 于 2015-12-28 01:01 编辑

很久很久了,回看着自己6年前写下的评论竟有一种隔世之感——文学,的确被我抛弃了太久太久的时间了,以致于最近拿起笔来写一点文字,居然有些力不从心。只是,自从10月份在爱邦文联网站注册了以后,我似乎找到了久违的激情,久违的文学创作与评论的快节奏。
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发表于 2015-12-28 10:16:54 | 显示全部楼层
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发表于 2015-12-28 10:17:12 | 显示全部楼层
再次欣赏精彩!
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发表于 2015-12-28 13:18:55 | 显示全部楼层
很好的话题,有时间参与讨论!
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发表于 2015-12-28 16:19:45 | 显示全部楼层
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蝶衣霓动.羽侬 发表于 2015-12-28 16:19
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你写的评论就是精彩!

同意羽侬的观点,望鹰子再接再厉、再创新高!
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精彩,实在是精彩!
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